|
ΑΝΔΡΕΑΣ
ΕΜΠΕΙΡΙΚΟΣ, 1901-1975
Είναι
γνωστό ότι ο ποιητής και πεζογράφος Ανδρέας Εμπειρίκος ήταν
συγχρόνως και ενθουσιώδης φωτογράφος, οι φωτογραφίες του όμως
παρέμειναν για πολύ καιρό άγνωστες. Μία και μοναδική φορά
παρουσίασε στο κοινό τα φωτογραφικά του έργα ο Εμπειρίκος:
το 1955, στην Αίθουσα Ιλισσός της οδού Αμερικής 13. Η έκθεση,
που συμπεριελάμβανε τον εκπληκτικό αριθμό των 210 εκθεμάτων,
κράτησε λίγες μέρες, από τις 22 Ιανουαρίου μέχρι τις 12 Φεβρουαρίου,
και δεν είχε συνέχεια. Έκτοτε, και με μοναδική εξαίρεση το
άρθρο του Δημήτρη Καλοκύρη "Ανδρέας Εμπειρίκος, ο φωτογράφος"
στο δέκατο τεύχος του περιοδικού Φωτογράφος το 1991, το φωτογραφικό
έργο του κορυφαίου Έλληνα υπερρεαλιστή έμεινε τυλιγμένο στο
σκοτάδι.
Το έργο αυτό αποτελεί μέρος του Αρχείου Εμπειρίκου, όπως πρόσφατα
αποκάλυψε ο γιός του Εμπειρίκου, Λεωνίδας: "Υπάρχει και
το τεράστιο φωτογραφικό αρχείο, το μόνο ταξινομημένο στην
εντέλεια από τον ίδιο, το οποίο ουσιαστικά κατέχει θέση ημερολογίου
ποιητικής αναφοράς, αλλά και εικαστικής εκδήλωσης δείχνοντας,
εξάλλου, και μία πρώιμη σχέση του τόσο με τον φορμαλισμό όσο
και με άλλα καλλιτεχνικά ρεύματα του 20ού αιώνα. Ένα μεγάλο
μέρος του αρχείου αυτού είναι επιλεγμένο από τον ίδιο με τη
μορφή μεγεθυμένων φωτογραφιών από τα δοκίμια του αρχείου -
τα αρνητικά μπορεί να ανέρχονται, από το '47-'48 και έπειτα,
σε πάνω από 30.000."
Εκτός από τα αρνητικά, που δεν έχουν ακόμα μελετηθεί λεπτομερώς,
το αρχείο περιέχει 1.200 περίπου μαυρόασπρες φωτογραφίες τυπωμένες
σε χαρτί διαστάσεων ως επί το πλείστον 30x40 και 24x30 εκ.
Οι μεγεθύνσεις αυτές, στις οποίες συγκαταλέγεται και το μεγαλύτερο
μέρος των εκτυπώσεων που έγιναν για την έκθεση του 1955, αντιπροσωπεύουν
την τελική επιλογή που έκανε ο ίδιος ο Εμπειρίκος από το συνολικό
φωτογραφικό του έργο. Στο πίσω μέρος των μεγεθύνσεων υπάρχει
ενίοτε σφραγίδα με την ένδειξη "COPYRIGHT A. L. EMBIRICOS"
και σχεδόν πάντα ιδιόχειρη σημείωση του φωτογράφου που μνημονεύει
τον τόπο και χρόνο της λήψης, καθώς και κωδικός αριθμός που
παραπέμπει στα σχολαστικά ταξινομημένα αρνητικά. Οι κωδικοί
αποτελούνται από ένα γράμμα το οποίο αντιστοιχεί στο είδος
της μηχανής που χρησιμοποιήθηκε και από τον αύξοντα αριθμό
του φιλμ: η ένδειξη C.57, λόγου χάριν, παραπέμπει στο 57ο
φιλμ που τραβήχτηκε με μηχανή Contax.
Τον Εμπειρίκο προφανώς έθελγε η τεχνική πλευρά της φωτογραφίας,
και ειδικά ο εξοπλισμός. Σύμφωνα με τον Λεωνίδα Εμπειρίκο,
συγκέντρωνε επιμελώς οδηγούς, βιβλία κατασκευαστών και μέχρι
διαφημιστικό υλικό γύρω από τις μηχανές που τον ενδιέφεραν.
Σε αντίθεση με την συνήθη τακτική πολλών επαγγελματιών, είχε
αποκτήσει μεγάλο αριθμό μηχανών και εξαρτημάτων. Οι προπολεμικές
μηχανές δεν επέζησαν, ξέρουμε όμως ότι ανάμεσά τους ήταν και
μια Super Ikonta 12x9. Μεταπολεμικώς, έδειξε ιδιαίτερη προτίμηση
στις Contax, έχοντας στη κατοχή του δύο Contax 3 και μία Contax
2, καθώς επίσης και από μία Rolleiflex, Leica, και Kiev, ενώ
στα τέλη της δεκαετίας του πενήντα απέκτησε και μια τηλεμετρική
Nikon. Αν και παρακολουθούσε τις τεχνικές εξελίξεις από κοντά,
ποτέ δεν έγινε οπαδός τον μονοπτικών ρεφλέξ (SLR), μένοντας
πιστός στις τηλεμετρικές (rangefinder) μηχανές.
Το φωτογραφικό έργο του Εμπειρίκου μπορεί να χωριστεί σε τρεις
περιόδους. Υποτίθεται πως τα έργα της πρώτης, προπολεμικής
περιόδου είχαν χαθεί ολοσχερώς κατά τη διάρκεια της κατοχής.
Ευτυχώς, η έρευνα αποκάλυψε φέτος δύο ενότητες προπολεμικών
φωτογραφιών που γλύτωσαν τη γενικότερη καταστροφή, τη μία
στα πράγματα της μητέρας του Εμπειρίκου, και τη δεύτερη και
πιο ενδιαφέρουσα στο αρχείο του Μουσείου Μπενάκη. Αν και σε
σχετικά κακή κατάσταση, τα αρνητικά που βρέθηκαν στο αρχείο
αυτό φαίνονται σαφώς επηρεασμένα από τους Γάλλους υπερρεαλιστές
φωτογράφους, πράγμα που τα καθιστά μοναδικά στην ιστορία της
ελληνικής φωτογραφίας.
Η δεύτερη περίοδος αρχίζει το 1951, όταν ο Εμπειρίκος αναγκάστηκε
να εγκαταλείψει την ψυχαναλυτική πρακτική, και ουσιαστικά
τελειώνει το 1957 με την γέννηση του γιού του. Η μεγάλη πλειοψηφία
των εκτυπώσεων που επέζησαν χρονολογείται από την περίοδο
αυτή. Τα θέματα που καλύπτονται είναι πιο συμβατικά: τοπία
ελληνικά και ξένα, φωτογραφίες δρόμου, πορτραίτα φίλων, πορτραίτα
γυναικών, φωτογραφίες μικρών κοριτσιών τραβηγμένες ως επί
το πλείστον στο δρόμο, και λίγα γυμνά.
Τέλος, μετά το 1957 ο Εμπειρίκος αρχίζει μια συστηματική,
επίμονη φωτογράφηση του γιού του που θα συνεχισθεί τα επόμενα
δεκαοκτώ περίπου χρόνια. Φωτογράφιζε βέβαια παράλληλα και
άλλα θεμάτα, πιο αραιά όμως και κάπως υποτονικά. Τα μέχρι
σήμερα όμως παντελώς άγνωστα πορτραίτα του Λεωνίδα Εμπειρίκου,
απόρροια μιας σχεδόν ιδεοληπτικά εντατικής φωτογράφησης, αποτελούν
το σημαντικότερο μέρος του φωτογραφικού έργου του Ανδρέα Εμπειρίκου.
• Οι
καινούργιες φωτογραφικές εκτυπώσεις έγιναν από τον Μπόρις
Κιρπότιν.
• Ευχαριστούμε το Μουσείο Μπενάκη και ειδικότερα
τον διευθυντή του Ιστορικού Αρχείου, Αλέκο Ζάννα, για την
παραχώρηση του φωτογραφικού υλικού που συμπεριλαμβάνεται στο
αρχείο Μάτσης Χατζηλαζάρου.
• Τεχνικός: Στέλιος Ευσταθόπουλος
• Οι φωτογραφίες δημοσιεύονται με την άδεια
των κληρονόμων του Ανδρέα Εμπειρίκου και των Εκδόσεων Άγρα.
|
